أخبار

معركة مارسيانو 2 أغسطس 1554

معركة مارسيانو 2 أغسطس 1554

معركة مارسيانو 2 أغسطس 1554

شهدت معركة مارسيانو (2 أغسطس 1554) هزيمة كبيرة لجيش سيينا الميداني النشط ، مما سمح لأعدائهم الفلورنسيين بتركيز كل جهودهم على حصار سيينا.

كانت سيينا قد طردت حاميتها الإسبانية في صيف عام 1552. على الرغم من الاتفاق على عدم السماح لأي قوات أجنبية بالدخول إلى المدينة ، سمح السينيون بدخول حامية فرنسية وبدأوا في تحسين دفاعاتهم. فشلت محاولة إمبراطورية مبكرة لاستعادة المدينة ، باستخدام قوات من نابولي ، في بداية عام 1553 ، وأعطيت المدينة عامًا آخر من السلام.

قرب نهاية عام 1554 ، قرر كوزيمو دي ميديشي ، حكم فلورنسا ، أن سيينا تشكل تهديدًا لحكمه ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى جهود المنفى الفلورنسي بيترو ستروزي ، الذي كان يحاول تشجيع الثورة ضده. في نوفمبر وافق كوزيمو على مهاجمة سيينا في معاهدة سرية مع الإمبراطور تشارلز الخامس.

وصل Strozzi إلى سيينا في يناير 1554 ، قبل فلورنسا. ثم غادر المدينة لتفقد دفاعات الجمهورية ، وخلال غيابه تمكن الفلورنسيون من الاستيلاء على أحد بوابات المدينة. لم يتمكنوا من التمسك بمكاسبهم ، وبدأ حصار طويل.

أثبت Strozzi أنه خبير في الحرب المتنقلة. كان خصمه ، جيان ميديسينو ، ماركيز ميرينانو ، قائدًا ناجحًا في المدفعية ، لكنه في البداية لم يكن قادرًا على التعامل مع حركة ستروزي. استأنف ستروزي بنجاح هنري الثاني ملك فرنسا ، الذي قرر إرسال تعزيزات لمساعدة المدافعين وبليز دي مونلوك على حكم المدينة. اخترق ستروزي خطوط الحصار ، وتقدم شمالًا ، وعبر نهر أرنو إلى الغرب من فلورنسا ، وانضم إلى التعزيزات الفرنسية. ثم أفلت من فخ إمبراطوري بالقرب من بيزا وانتقل جنوبًا لجمع المزيد من التعزيزات في Piombino. ثم انتقل شرقا ، قبل أن يجلب 17000 رجل إلى سيينا من الجنوب.

كانت خطة ستروزي التالية هي الهجوم على فلورنسا نفسها. كان يهدف إلى الانتقال إلى الشمال الشرقي من سيينا باتجاه أريتسو ثم التقدم شمالًا أسفل أرنو باتجاه فلورنسا.

هذه المرة تفوق عليه ميرينانو. تمكن Strozzi من الوصول إلى وادي Chiani ، لكنه لم يتمكن من إحراز أي تقدم آخر.

تطورت المواجهة بالقرب من مارسيانو في وادي تشياني حيث ظهر رجال ستروزي بشكل أسوأ. كان رجال ميرينانو يتمتعون بميزة الارتفاع وكانوا قادرين على مواجهة قصف مدفعي مدمر لمعسكر ستروزي ، وتمكنوا أيضًا من إصابة مصدر المياه الوحيد. قرر ستروزي الانسحاب ، وأرسل بعض مدفعه أمامه.

حاول ستروزي التراجع خلال وضح النهار في 2 أغسطس. استغل ميرينانو الانسحاب للهجوم ، وألحق هزيمة ثقيلة بسينيسي. تمكن Strozzi بنفسه من الهروب من المعركة ، لكن القضاء على جيش Sienese الميداني يعني أن Merignano كان قادرًا على تركيز كل جهوده على حصار Siena. في البداية كان يتوقع انتصارًا سهلاً ، حيث لم يكن من المتوقع أن يتعافى ستروزي من جروحه وكان مونلوك مريضًا ، لكن تعافى كلا الرجلين واستمر الحصار.

أجرى مونلوك دفاعًا ماهرًا عن المدينة ، لكن المجاعة أجبرت المواطنين في النهاية على الاستسلام. انتهى الحصار في أبريل 1555 ، على الرغم من أن مونلوك نفسه رفض قبول الهزيمة وغادر المدينة قبل الاستسلام النهائي. أعطيت سيينا إلى فلورنسا ، على الرغم من أن الإمبراطور احتفظ بعدد من الموانئ البحرية للجمهورية.


مارسيانو

تسليم فاساري & # 8217s من معركة مارسيانو

في القرن الخامس عشر ، كانت فلورنسا نقطة محورية في نهضة ثقافية اشتهرت بعصر النهضة الإيطالي. وجدت قوتهم الاقتصادية والثقافية المكتشفة حديثًا ، إلى جانب القيادة القوية لكوزيمو دي ميديشي من عائلة ميديشي ، فلورنسا على حافة الهيمنة. مع قيادة Cosimo I de Medici ، شرعت فلورنسا في السيطرة على جيرانها إما من خلال الدبلوماسية أو القوة ، وكل ذلك تحت اسم دوقية توسكانا. كانت هناك دولة مدينة واحدة متبقية في المنطقة كانت لها فرصة ضد القوة المتنامية للدوقية ، وكانت سيينا. كان هناك أيضًا صراع أوسع بين فرنسا وإسبانيا أدى إلى اندلاع القتال. دعمت فرنسا سيينا ، لأنها أرادت حليفًا قويًا في شبه الجزيرة الإيطالية ، ودعمت إسبانيا فلورنسا بسبب ثروتها وسيطرتها على غالبية توسكانا ، التي أرادت إسبانيا المساعدة فيها. في 2 أغسطس 1551 ، واجهت ميليشيا فلورنسا مليشيا في معركة مارسيانو ، القتال من أجل السيطرة على المنطقة. مع وصول عدد كل جيش إلى حوالي 15000 جندي ، تم إعداد المسرح ليوم دموي ، لكن فلورنسا فازت بانتصار ساحق ، حيث تغلبت مدفعيتهم المتفوقة على رجال سيينا وحلفائهم. عانى Sienese العديد من الخسائر في شكل الموت والجروح والسجناء ، في حين أن الفلورنسيين ، بشكل نسبي ، لم يفقدوا الكثير من الرجال. كان للمعركة بلا شك تأثير جماعي كبير على تشكيل كلتا المدينتين في قبضة عصر النهضة. يلعب أحد المنتجات الملموسة لهذا التأثير دورًا مهمًا للغاية في مهمة روبرت لانغدون في فيلم Dan Brown's Inferno. في يوم المعركة ، كتذكار من نوع ما ، جمع الجنود الفلورنسيون أكثر من 100 علم أخضر أعطتها العائلة المالكة الفرنسية كعلامة على الدعم. بعد انتهاء المعركة ، قام كوزيمو برسم جورجيو فاساري لوحة جدارية كبيرة لإحياء ذكرى المعركة داخل قصر حكومي في فلورنسا ، قاعة الخمسمائة. لا يزال تصوير جورجيو فاساري لمعركة مارسيانو معلقًا في ذلك المكان حتى يومنا هذا. هذه اللوحة ، وهي واحدة من أفضل الإنجازات الفنية في عصر النهضة ، تقدم لانغدون والدكتورة سيينا بروكس (اسمها ليس مجرد مصادفة) مع دليل رئيسي مخفي داخل اللوحة. يمكن رؤية عبارة "cerca trova" ، اللاتينية التي تعني "Seek and ye should find" ، على العلم الأخضر (أحد الأعلام الخضراء التي استولت عليها فلورنسا) داخل اللوحة.

"Cerca trova" هي واحدة من أبرز وأهم القرائن التي يصادفها لانغدون وبروكس في جميع أنحاء الرواية. يظهر في الفصل الأول من الكتاب ، حيث تظهر امرأة غامضة (وجدت في النهاية مديرة منظمة الصحة العالمية إليزابيث سينسكي) لانغدون في المنام ، وهي تتلو الترجمة الإنجليزية للمصطلح. يظهر لاحقًا على شكل الجناس الناقص ، CATROVACER ، في أول دليل يكتشفه لانغدون. العبارة نفسها ، اطلب و انتم سوف تجدون ، هي إشارة كتابية (متى 7: 7) وهي في الواقع اقتباس مباشر من يسوع المسيح. يوفر هذا الارتباط التاريخي والديني إحساسًا معينًا بالأهمية أو الجاذبية لهذه العبارة. ربما يكون سبب ظهور عبارة "cerca trova" على العلم الأخضر في لوحة فاساري الشهيرة هو إشارة بسيطة جدًا إلى سلالة يسوع في شفرة دافنشي. تحتوي الرايات الخضراء ، وهي هدية من الفرنسيين ، على واحدة من الإشارات الكتابية المهمة الوحيدة في الرواية (للمؤلف الذي عادة ما يضع مؤامراته حول النظرية الدينية المثيرة للجدل). في شيفرة دافنشي ، يُعتقد أن سلالة يسوع المسيح في نهاية المطاف (ثبت ، في سياق الرواية) انتهى بها المطاف في عائلة فرنسية. على الرغم من أن اقتباس يسوع هو ارتباط صغير ، في المخطط الكبير لجحيم دان براون ، إلا أنه أحد المراجع الكتابية الوحيدة التي قدمها براون ، والتي تلفت الانتباه إليها ، لا سيما بالنظر إلى مقدار اعتماد براون على الكتاب المقدس والمسيحية في القليل من رواياته الأخرى الأكثر شهرة. يظهر ارتباط "Cerca Trova" برواية براون مدى تشابك Montaperti و Marciano مع كلا العملين الأدبيين. ربما تكون قدرة براون على ربط روايته بشكل معقد بهذه المعارك المهمة في التاريخ هي أفضل ميزة له كمؤلف.


تاريخ سانتا فيتوريا

تم بناء القبو من قبل عائلة مانشيني جريفولي النبيلة في نهاية القرن الثامنتم بناء القبو من قبل عائلة مانشيني جريفولي النبيلة في نهاية القرن الثامن.

المنطقة جيدة مناسبة للزراعة لآلاف السنين كما يتضح من صأعمدة فيلا رومانية (loc. la Cisternella) مرئي لـ أكثر بقليل من ميل واحد من المزرعة.

ال تمت تغطية Valdichiana حتى & # 8216500 بالمياه، فإن التلال ظهرت فكانت المكان المناسب لبناء وزراعة الأراضي الخصبة ل الناس بالفعل قبل الإمبراطورية الرومانية، مثل الأتروسكان تم العثور عليها العديد من المقابر في الشارع العام بدءًا من Foiano إلى Pozzo della Chiana.

في القرن السادس عشر ، كانت مزرعتنا هي المكان الذي حدثت فيه معركة سكاناجالو. يمكنك أن ترى لوحة جدارية كبيرة من صنع جورجيو فاساري في Palazzo vecchio في فلورنسا عن هذه المعركة.

معركة مارسيانو (المعروفة أيضًا باسم معركة سكاناجالو) وقعت في ريف Marciano della Chiana ، بالقرب من Arezzo ، توسكانا ، أون 2 أغسطس 1554خلال الحرب الإيطالية عام 1551. كانت المعركة بمثابة هزيمة لجمهورية سيينا في حربها ضد دوقية فلورنسا ، وأسفرت عن فقدان سيينا لاستقلالها واندماجها في دوقية توسكانا الكبرى.

في الثمانينيات ، اشترت عائلة نيكولاي المزرعة وبدأت العمل الجاد لإعادة تنظيم المزرعة ، وخاصة مزارع الكروم.

اليوم تمتد كروم العنب على مساحة تزيد عن 35 هكتارًا وهي موطن للعديد من الأصناف بما في ذلك بعض أصناف العنب الأصلية القديمة تعافى الأحمر في السنوات الأخيرة مثل فوغلياتوندا وبوجنيتيلو.

لقد أمضينا الكثير من الجهد في البحث وله أهمية كبيرة لتطوير جودة النبيذ والمنتجات الزراعية. نحن نتعاون مع CRA (مركز أبحاث Agricolture) الذي يقوم بإجراء عمليات التبخير السنوية التي تركز على صناعة النبيذ والعنب. تتم عملية صنع النبيذ بأكملها من العنب إلى التعبئة والتغليف ووضع العلامات من قبل أنفسنا في قبو.

الخمرة Valdichiana قبل 500 عام عائلة مانشيني جريفولي
لدينا كروم العنب في يناير داخل الخمرة القبو
مصنع نبيذ داخلي تحت السقف برميل فين سانتو
فينسانتايا تغيير البرميل طاولة تذوق
غرفة Tastng البروفيسور ستورتشي من CRA Pugnitello تذوق الروز الجديد
نادي الإنعاش سكاناجالو إعادة تمثيل سكاناجالو في محل صنع النبيذ إعادة تمثيل سكاناجالو في محل صنع النبيذ
إعادة تمثيل سكاناجالو في محل صنع النبيذ إعادة تمثيل سكاناجالو في محل صنع النبيذ إعادة تمثيل سكاناجالو في محل صنع النبيذ
إعادة تمثيل سكاناجالو في بوزو إعادة تمثيل سكاناجالو في بوزو

مقدمة

بعد الحروب في لومباردي بين البندقية وميلانو ، والتي انتهت عام 1454 ، كان شمال إيطاليا في سلام إلى حد كبير خلال عهدي كوزيمو دي & رسقو ميديسي ولورنزو دي & رسكو ميديشي في فلورنسا ، باستثناء حرب فيرارا في 1482–1484.

قام تشارلز الثامن ملك فرنسا بتحسين العلاقات مع الحكام الأوروبيين الآخرين في الفترة التي سبقت الحرب الإيطالية الأولى من خلال التفاوض على سلسلة من المعاهدات: في عام 1493 ، تفاوضت فرنسا على معاهدة سنليس مع الإمبراطورية الرومانية المقدسة في 19 يناير 1493 ، وفرنسا وتاج الإمبراطورية الرومانية. وقعت أراغون على معاهدة برشلونة وفي وقت لاحق في عام 1493 ، وقعت فرنسا وإنجلترا على معاهدة إتابلز. [1] [2]

الحرب الإيطالية الأولى من 1494 إلى 1498 أو حرب الملك تشارلز الثامن ورسكووس

شجع لودوفيكو سفورزاوف ميلان ، الذي كان يبحث عن حليف ضد جمهورية البندقية ، تشارلز الثامن ملك فرنسا على غزو إيطاليا ، مستخدمًا مطالبة Angevin بعرش نابولي كذريعة. عندما توفي فرديناند الأول من نابولي عام 1494 ، غزا تشارلز الثامن شبه الجزيرة بجيش فرنسي [3] قوامه 25 ألف رجل (بما في ذلك 8000 مرتزق سويسري) ، ربما على أمل استخدام نابولي كقاعدة لحملة صليبية ضد الأتراك العثمانيين. [4] لعدة أشهر ، تحركت القوات الفرنسية عبر إيطاليا دون معارضة تقريبًا ، منذ ذلك الحين كوندوتييري كانت جيوش دول المدن الإيطالية غير قادرة على مقاومتهم. قام تشارلز الثامن بإدخالات مظفرة إلى بيزا في 8 نوفمبر ، 1494 ، وفلورنسا في 17 نوفمبر ، 1494 ، [5] وروما في 31 ديسمبر ، 1494. [6] عند الوصول إلى مدينة مونتي سان جيوفاني في مملكة نابولي ، تشارلز الثامن أرسل مبعوثين إلى المدينة والقلعة الموجودة هناك لطلب استسلام حامية نابولي. قامت الحامية بقتل وتشويه المبعوثين وإعادة الجثث إلى الخطوط الفرنسية. وأثار ذلك غضب الجيش الفرنسي فخفض القلعة في البلدة بنيران المدفعية العنيفة في 9 فبراير 1495 واقتحموا الحصن وقتلوا من بداخله. [7] هذا الحدث كان يسمى بعد ذلك كيس نابولي. أثارت أخبار الجيش الفرنسي و rsquos sack في نابولي رد فعل بين دول المدن في شمال إيطاليا وتشكلت رابطة البندقية في 31 مارس 1495.

تم تشكيل العصبة على وجه التحديد لمقاومة العدوان الفرنسي. تأسست العصبة في 31 مارس بعد مفاوضات بين البندقية وميلانو وإسبانيا والإمبراطورية الرومانية المقدسة. [8] في وقت لاحق ، تألفت العصبة من الإمبراطورية الرومانية المقدسة ، ودوقية ميلانو ، وإسبانيا ، والولايات البابوية ، وجمهورية فلورنسا ، ودوقية مانتوا ، وجمهورية البندقية. هذا التحالف ، بشكل فعال ، منع جيش تشارلز و [رسقوو] من العودة إلى فرنسا. بعد تشكيل حكومة موالية لفرنسا في نابولي ، بدأ تشارلز في السير شمالًا عند عودته إلى فرنسا. ومع ذلك ، التقى بجيش العصبة في بلدة فورنوفو الصغيرة.

اندلعت معركة فورنوفو في 6 يوليو 1495 ، بعد ساعة من إجبار جيش الدوري ورسكووس على العودة عبر نهر تارو بينما واصل الفرنسيون زحفهم إلى أستي ، تاركين وراءهم عرباتهم ومؤنهم. [9] كتب فرانشيسكو Guicciardini أن كلا الطرفين جاهدوا لتقديم أنفسهم على أنهم المنتصرون في تلك المعركة ، لكن الإجماع النهائي كان على النصر الفرنسي ، لأن الفرنسيين صدوا أعدائهم عبر النهر ونجحوا في المضي قدمًا ، وهذا كان سببهم في القتال في المقام الأول. [10] في التقاليد المعاصرة ، على الرغم من ذلك ، تعتبر المعركة انتصارًا للعصبة المقدسة ، لأن القوات الفرنسية اضطرت إلى المغادرة وفقدت مؤنها. لكن بالنسبة للتحالف الإيطالي ، كان ذلك في أفضل الأحوال انتصارًا باهظ الثمن ، حيث كانت نتائجه الاستراتيجية وعواقبه طويلة المدى غير مواتية. على الرغم من أن العصبة تمكنت من إجبار تشارلز الثامن على الخروج من ساحة المعركة ، إلا أنها عانت من خسائر أكبر بكثير [11] ولم تستطع منع الجيش المعارض من عبور الأراضي الإيطالية أثناء عودته إلى فرنسا.

نتيجة لبعثة تشارلز الثامن ورسكووس ، تبين أن الدول الإقليمية لإيطاليا مرة وإلى الأبد غنية وضعيفة نسبيًا ، مما زرع بذور الحروب القادمة. في الواقع ، لم تستطع الدول الإيطالية الفردية جيوشًا مماثلة لجيوش الملكيات الإقطاعية الكبرى في أوروبا من حيث العدد والمعدات.

في هذه الأثناء ، في مملكة نابولي ، بعد انتكاسات أولية ، مثل الهزيمة الكارثية للفرنسيين في معركة سيمينارا في 21 يونيو 1495 ، فرديناند الثاني ، ملك نابولي ، بمساعدة القائد الإسباني غونزالو فرنانديز دي كوردوبا. ، [12] في النهاية قلص الحامية الفرنسية في مملكة نابولي. وهكذا فقد تشارلز الثامن كل ما احتله في إيطاليا. توفي الملك شارل الثامن في 7 أبريل 1498 وخلفه ابن عمه لويس الثاني دوق أورليان الذي أصبح لويس الثاني عشر ملك فرنسا خلفًا له. [13]

الحرب الإيطالية الثانية أو حرب الملك لويس الثاني عشر ورسكوس (1499-1504)

احتفظ لودوفيكو سفورزا بعرشه في ميلانو حتى عام 1499 ، عندما غزا لويس الثاني عشر ملك فرنسا تشارلز ورسكووس ، لومباردي [3] واستولى على ميلانو في 17 سبتمبر 1499. [14] برر لويس الثاني عشر مطالبته بدوقية ميلانو بحقه. تزوّج جدّ الأب لويس دوك أورليان من فالنتينا فيسكونتي في عام 1387. كانت فالنتينا فيسكونتي وريثة دوقية ميلانو في عهد أسرة فيسكونتي. عقد الزواج بين فالنتينا فيسكونتي ولويس ، دوك دي أند رسكو أورليان ، ضمن أنه في حالة فشل الورثة الذكور ، فإنها سترث سيادة فيسكونتي. ومع ذلك ، عندما ماتت سلالة فيسكونتي عام 1447 ، تجاهل ميلانو مطالبة أورليانز بدوقية ميلانو وأعادوا تأسيس ميلانو كجمهورية. ومع ذلك ، نشبت الفصائل المريرة في ظل الجمهورية الجديدة التي مهدت الطريق لفرانشيسكو سفورزا (والد لودوفيكو سفورزا) للسيطرة على ميلانو عام 1450. [15]

لم يكن لويس الثاني عشر العاهل الأجنبي الوحيد الذي لديه طموحات سلالة في شبه الجزيرة الإيطالية. في عام 1496 ، بينما كان تشارلز الثامن يعيش في فرنسا يحاول إعادة بناء جيشه ، غزا ماكسيميليان الأول من الإمبراطورية الرومانية المقدسة إيطاليا ، لحل الحرب المستمرة بين فلورنسا وبيزا ، والتي أطلق عليها "حرب بيزان". [16] كانت بيزا في حالة حرب شبه مستمرة منذ أوائل القرن الرابع عشر. في عام 1406 بعد حصار طويل ، سقطت بيزا تحت سيطرة جمهورية فلورنسا. [17] عندما غزا الملك شارل الثامن ملك فرنسا إيطاليا عام 1494 ، ثار البيزيون ضد الفلورنسيين وطردوهم من بيزا وأسسوا بيزا كجمهورية مستقلة مرة أخرى. [17] عندما انسحب الملك تشارلز الثامن والجيش الفرنسي من إيطاليا عام 1495 ، لم يُترك البيزيون لمحاربة الفلورنسيين وحدهم. كان جزء كبير من شمال إيطاليا متشككًا في القوة الصاعدة لفلورنسا. خلال عام 1495 ، تلقت بيزا أسلحة وأموالًا من جمهورية جنوة. بالإضافة إلى ذلك ، دعمت جمهورية البندقية وميلانو بيزا بإرسالهم سلاح الفرسان وقوات المشاة. [18]

كان هذا جزءًا من الصراع المستمر بين بيزا وفلورنسا الذي تعهد الإمبراطور ماكسيميليان بحله في عام 1496. تمامًا كما دعا لودوفيكو سفورزا تشارلز الثامن إلى إيطاليا عام 1494 ، والآن في عام 1496 ، دعا ماكسيميليان الأول من الإمبراطورية الرومانية المقدسة إلى إيطاليا لحلها. الصراع بين بيزا وفلورنسا. [16] في الصراع بين الفلورنسيين والبيزيين ، فضلت سفورزا البيزانيين. من وجهة نظر ماكسيمليان الأول والإمبراطورية الرومانية المقدسة ، كانت حرب البيزان سببت انحرافات وانقسامات داخل أعضاء رابطة البندقية. أدى ذلك إلى إضعاف الرابطة المناهضة للفرنسيين وسعى ماكسيميليان إلى تعزيز وحدة العصبة من خلال تسوية هذه الحرب. أسوأ ما كان يخشاه ماكسيميليان هو المزيد من التدخل الفرنسي في الشؤون الإيطالية. ومع ذلك ، دعا لودوفيكو سفورزا ماكسيميليان الأول والإمبراطورية الرومانية المقدسة إلى إيطاليا من أجل تعزيز موقفه. [16] عندما سمع الفلورنسيون عن نية ماكسيميليان ورسكووس بالقدوم إلى إيطاليا لتسوية حرب فلورنسا ورسكووس مع بيزا ، كانوا متشككين في أن & لقوو المستوطنة ستميل بشدة نحو بيزا. وهكذا ، رفض الفلورنسيون أي محاولة لتسوية الحرب من قبل الإمبراطور حتى عادت بيزا تحت السيطرة الفلورنسية. [16]

جياكوبي جوستي ، حروب إيطاليا العظمى ، صراعات عصر النهضة

عرف الفلورنسيون أن هناك خيارًا آخر مفتوحًا لهم. كانوا يعلمون أن الفرنسيين ، تحت حكم ملكهم الجديد لويس الثاني عشر ، كانوا عازمين على العودة إلى إيطاليا. اختارت فلورنسا أن تأخذ فرصها مع الفرنسيين بدلاً من الإمبراطورية الرومانية المقدسة. لقد شعروا أن فرنسا قد تساعدهم على إعادة غزو بيزا. [17]

كان لويس الثاني عشر ينوي في الواقع غزو إيطاليا لإثبات مطالبته بدوقية ميلانو. كان لويس أيضًا يطمح للمطالبة بمملكة نابولي. كان هذا الادعاء أضعف من ادعاء لويس الثاني عشر ورسكووس لميلانو. كانت المطالبة بمملكة نابولي حقًا مطالبة الملك تشارلز الثامن ورسكووس. ومع ذلك ، طالب لويس بالاعتراف بالمطالبة فقط لأنه ، لويس ، كان خليفة تشارلز الثامن. [17] ومع ذلك ، كان لويس مدركًا للعداء الذي كان يتطور بين جيرانه فيما يتعلق بالطموحات الفرنسية في إيطاليا. وبالتالي ، احتاج لويس الثاني عشر إلى تحييد بعض هذه العداوة. وفقًا لذلك ، في أغسطس 1498 ، وقع لويس الثاني عشر معاهدة مع الأرشيدوق فيليب ، ابن ماكسيميليان الأول ، إمبراطور الإمبراطورية الرومانية المقدسة ، والتي ضمنت الحدود بين الإمبراطورية الرومانية المقدسة وفرنسا. [19] في يوليو 1498 ، جدد لويس معاهدة إتابلز لعام 1492 مع هنري السابع ملك إنجلترا. في أغسطس 1498 ، تم توقيع معاهدة ماركوسي بين لويس الثاني عشر وفيرديناند وإيزابيل. لم تحل هذه المعاهدة أيًا من النزاعات الإقليمية المعلقة بين إسبانيا وفرنسا ، لكنها اتفقت على أن كل من إسبانيا وفرنسا لديهما جميع الأعداء باستثناء البابا. & raquo [20]

في يوليو 1499 ، غادر الجيش الفرنسي ليون في فرنسا وغزا إيطاليا بـ 27000 رجل (10000 منهم من سلاح الفرسان و 5000 من المرتزقة السويسريين). وضع لويس الثاني عشر جيان جياكومو تريفولزيو في قيادة جيشه. في أغسطس 1499 ، صادف الجيش الفرنسي مدينة روكا دي أرازو الأولى من سلسلة البلدات المحصنة في الجزء الغربي من دوقية ميلانو. [21] بمجرد تركيب بطاريات المدفعية الفرنسية ، استغرق الأمر خمس ساعات فقط لفتح ثغرة في جدران المدينة. بعد احتلال المدينة ، أمر لويس بإعدام الحامية وجزء من السكان المدنيين في محاولة لبث الخوف في أعدائه ، وتحطيم معنوياتهم وتشجيع الاستسلام السريع للمعاقل الأخرى في غرب ميلانو. [21] كانت الإستراتيجية ناجحة وانتهت الحملة من أجل دوقية ميلان بسرعة. في 5 سبتمبر 1499 ، تم التفاوض على شروط استسلام مدينة ميلانو وفي 6 أكتوبر 1499 ، قام لويس بدخوله المنتصر إلى ميلان. [14]

بمجرد تثبيت لويس الثاني عشر في ميلانو ، تعرض لضغوط حقيقية من الفلورنسيين لمساعدتهم في إعادة غزو بيزا. انزعج الملك لويس ومستشاروه مما اعتبروه طلبًا متعجرفًا من قبل فلورنسا ، لأنه في كفاحهم الأخير لغزو ميلانو ، حافظ الفلورنسيون على حياد صارم على الرغم من سجلهم الطويل من الدبلوماسية الموالية لفرنسا. [17] ومع ذلك ، كان لويس مدركًا أنه إذا أراد غزو نابولي ، فيجب عليه عبور الأراضي الفلورنسية على الطريق إلى نابولي. احتاج لويس الثاني عشر إلى علاقات جيدة مع فلورنسا. وهكذا أخيرًا ، في 29 يونيو 1500 ، حاصر الجيش الفرنسي والفلورنسي معًا بيزا. في غضون يوم واحد ، دمرت المدافع الفرنسية 100 قدم من أسوار مدينة بيزا. تم شن هجوم عند الاختراق ، لكن الفرنسيين فوجئوا بالمقاومة القوية التي أطلقها البيزانيون. اضطر الجيش الفرنسي إلى فك الحصار في 11 يوليو 1500 والتراجع إلى الشمال. [22]

كجزء من محاولة Louis XII & rsquos المستمرة لتهدئة جيرانه أو تحييدهم لمنعهم من إعاقة طموحاته في إيطاليا ، فتح لويس الثاني عشر مناقشات مع الملك فرديناند والملكة إيزابيلا من إسبانيا. في 11 نوفمبر 1500 وقع لويس معاهدة غرينادا. [23] نصت معاهدة غرينادا على إحياء ذكرى اتفاق لويس الثاني عشر ورسكووس مع فرديناند الثاني ملك أراغون ، ملك إسبانيا ، لتقسيم مملكة نابولي فيما بينهما. ثم انطلق لويس في مسيرة جنوبًا من ميلانو باتجاه نابولي. تعرض اتفاق الملك لويس الثاني عشر ورسكووس مع إسبانيا لانتقادات شديدة من قبل المعاصرين - بما في ذلك نيكولو مكيافيلي في تحفته الأمير. ينتقد المؤرخون الحديثون أيضًا معاهدة غرينادا من خلال وصفها بأنها "أحمق & raquo على لويس الثاني عشر وجزء rsquos. يزعمون ، كما يفعل مكيافيلي ، أن لويس الثاني عشر لم يكن بحاجة إلى دعوة إسبانيا إلى إيطاليا. حقق لويس الثاني عشر كل ما يحتاجه في معاهدة ماركوسي ، التي وقعها قبل ذلك بعامين (انظر أعلاه). معاهدة غرينادا لم تفعل شيئًا سوى تقييد لويس الثاني عشر و rsquos. بمجرد مشاركتها في الشؤون الإيطالية ، ستعمل إسبانيا على حساب فرنسا في إيطاليا. في الواقع ، هذا ما حدث بالضبط.

بحلول عام 1500 ، سيطرت قوة فرنسية وإسبانية مشتركة على مملكة نابولي. [24] عيّن لويس الثاني عشر لويس د و رسقوو أرماغناك ، دوق نيمور ، نائبًا للملك في نابولي. في 12 أكتوبر 1501 ، [25] تولى نائب الملك الجديد إدارة نابولي. ومع ذلك ، فقد أثبت نائب الملك الفرنسي الجديد اهتمامه بتوسيع الحصة الفرنسية في المملكة أكثر من اهتمامه بضمان حصول الإسبان على نصيبهم. أدى هذا إلى تفاقم العلاقات بين فرنسا وإسبانيا. [25] أدت هذه الخلافات حول شروط التقسيم إلى نشوب حرب بين لويس وفرديناند. بحلول عام 1503 ، أُجبر لويس ، بعد هزيمته في معركة سيرينولا في 28 أبريل 1503 [26] ومعركة جاريجليانو في 29 ديسمبر 1503 ، [27] على الانسحاب من نابولي ، والتي تُركت تحت سيطرة نائب الملك الإسباني الجنرال غونزالو فرنانديز دي قرطبة.

حرب عصبة كامبراي (1508-1516)

أصبح البابا يوليوس الثاني بابا بعد وفاة البابا بيوس الثالث في 18 أكتوبر 1503. [28] كان قلقًا للغاية بشأن التوسع الإقليمي لجمهورية البندقية في شمال إيطاليا. لم يكن البابا يوليوس وحيدًا في خوفه من الطموحات الإقليمية لمدينة البندقية. كونه من جنوة ، علم البابا يوليوس بكراهية جنوة للبندقية لإجبار الدول الأخرى على الخروج من وادي بو الغني بينما وسعت الجمهورية حدودها عبر شمال إيطاليا. [28] بالإضافة إلى ذلك ، كان الإمبراطور ماكسيميليان مستاءً من استيلاء البندقية على دوقية فريولي ومقاطعة غوريزيا الحدودية ، والتي ادعى ماكسيميلان أنها ميراثه الشرعي. [28] علاوة على ذلك ، كان الملك لويس الثاني عشر ملك فرنسا قد تأسس بقوة في ميلانو منذ 1500. الآن لويس الثاني عشر يرى البندقية تهديدًا لمنصبه في ميلانو. علاوة على ذلك ، استاء الملك فرديناند من نابولي (وأراغون) من حقيقة أن البندقية كانت تحتفظ بعدد من المدن في جنوب إيطاليا على طول ساحل البحر الأدرياتيكي.

كانت الظروف مهيأة للبابا يوليوس لتشكيل عصبة كامبراي في 10 ديسمبر 1508 ، حيث وافقت فرنسا والبابوية وإسبانيا ودوقية فيرارا والإمبراطورية الرومانية المقدسة على كبح جماح أهل البندقية. [30] على الرغم من أن العصبة دمرت الكثير من جيش البندقية في معركة أجناديلو في 14 مايو 1509 ، [31] إلا أنها فشلت في الاستيلاء على بادوفا. [32]

بحلول عام 1510 ، انهارت العلاقات بين لويس الثاني عشر والبابا. وفقًا لذلك ، غير البابا مواقفه في الحرب وتحالف مع البندقية ، والتي كانت الآن أقل تهديدًا للبابا بسبب الهزائم السابقة على البندقية. في مارس 1510 ، توسط البابا يوليوس في صفقة مع الكانتونات السويسرية جلبت 6000 جندي سويسري إضافي إلى الحرب ضد الفرنسيين. بعد عام من القتال على رومانيا ، هُزم خلالها تحالف فينيتو-البابا مرارًا وتكرارًا ، أعلن البابا تحالفًا مقدسًا ضد الفرنسيين في أكتوبر 1511. [33] نما هذا الاتحاد بسرعة ليشمل إنجلترا وإسبانيا والرومان المقدس إمبراطورية.

ألحقت القوات الفرنسية بقيادة جاستون دي فوا هزيمة ساحقة بالجيش الإسباني في معركة رافينا في 11 أبريل 1512. [34] قُتل فوا واضطر الفرنسيون إلى الانسحاب من إيطاليا عندما غزا السويسريون ميلان وغزاهم. [35] أعاد السويسري ماسيميليانو سفورزا إلى عرش الدوقية في ميلانو. [36] ومع ذلك ، انهارت العصبة المقدسة المنتصرة حول موضوع تقسيم الغنائم ، وفي مارس 1513 تحالفت البندقية مع فرنسا ، ووافقت على تقسيم لومباردي بينهما. [37]

شن لويس غزوًا آخر لميلانو لكنه هُزم في معركة نوفارا في 6 يونيو 1513. كانت معركة نوفارا آخر معركة يستخدم فيها التكتيك السويسري التقليدي المتمثل في الهجوم على ثلاثة أعمدة بنجاح. [38] انتصار العصبة المقدسة في نوفارا سرعان ما أعقبه سلسلة من انتصارات العصبة المقدسة ضد البندقية في لا موتا في 7 أكتوبر 1513 ، والفرنسيين في غينيجيت في 16 أغسطس 1513 ، والاسكتلنديين في فلودن فيلد يوم 9 سبتمبر 1513.

لكن ما طغى على كل ذلك كان وفاة البابا يوليوس الثاني في 20 فبراير 1513 ، [37] مما ترك العصبة بدون قيادة فعالة. في 1 يناير 1515 ، توفي لويس الثاني عشر أيضًا [39] وخلفه ابن أخيه فرانسيس الأول خلفًا لعرش فرنسا ، واصل فرانسيس الأول حرب لويس الثاني عشر ورسكووس ضد عصبة كامبراي في إيطاليا من خلال قيادة الجيش الفرنسي والفينيسي ضد السويسريون وهزمهم في Marignano في 13-14 سبتمبر 1515. [40] حطم هذا الانتصار بشكل حاسم سلسلة الانتصارات التي تمتع بها السويسريون ضد البندقية والفرنسيين. بعد معركة مارينيانو ، انهارت عصبة كامبراي أو الدوري المقدس حيث تخلى كل من إسبانيا والبابا الجديد ، ليو العاشر ، عن فكرة وضع ماسيليانو سفورزا على عرش ميلانو الدوقي. [41] بموجب معاهدات نويون في 13 أغسطس 1516 وبروكسل ، تم تسليم شمال إيطاليا بالكامل إلى فرنسا والبندقية.


معركة مارسيانو ، 2 أغسطس 1554 - التاريخ

فيديريكو جيانيني هو مؤرخ فني شاب كتب هذا المقال على موقعه الشهير على الإنترنت Finestre sull’arte (والذي سمح لنا بترجمته. إذا كنت تقرأ اللغة الإيطالية ، يمكنك العثور عليها هنا). تمت كتابة المقال أثناء وجود فريق تقني بقيادة ماوريتسيو سيراسيني كان يبحث عن اللوحة الجصية المفقودة لـ معركة أنغياري بواسطة ليوناردو دافنشي في Salone dei Cinquecento (Palazzo Vecchio ، فلورنسا) خلف ، حرفياً ، لوحة جدارية لجورجيو فاساري.
في الآونة الأخيرة في الجص وعلى وجه التحديد الكلمة & # 8216cercatrova& # 8216 (البحث عن البحث) هو أيضًا أحد القرائن في الرواية الأكثر مبيعًا & # 8220Inferno & # 8221 بواسطة دان براون لذلك بدا من المناسب تقديم بعض & # 8216 الوضوح في المعنى الحقيقي للكلمة.

الكلمة المعنية & # 8220سيركاتروفا& # 8220 ، مكتوب على العلم الأخضر الذي يحمله المتمردون الفلورنسيون الذين قاتلوا إلى جانب Sienese ضد Medici في Marciano della Chiana.

لفهم معنى & # 8220سيركاتروفا& # 8221 عليك أن تعرف عن المعركة التي دارت في مارسيانو ديلا شيانا 2 أغسطس 1554. المعركة ، المعروفة أيضًا باسم معركة سكاناجالو من اسم الخندق بالقرب من ساحة المعركة ، دارت رحى بين الفلورنسيين والإمبراطوريين والإسبان من جهة ، بقيادة جيان جياكومو دي ميديشي ، والسينيزيين والفرنسيين والسويسريين (والمنفيين الفلورنسيين) من جهة أخرى. كانت القوات السينية تحت قيادة بييرو ستروزي ، أحد المتمردين الفلورنسيين (ودعونا لا ننسى أن ستروزي كانوا دائمًا منافسين لميديتشي).

حدث كل هذا في سياق الحروب ضد سيينا التي استسلمت أخيرًا لفلورنسا عام 1559 ، عندما توقفت جمهورية سيينا وأصبحت أراضيها جزءًا من جمهورية فلورنسا. لقد كان بالطبع أيضًا عام دخول Cosimo الأول المظفّر في سيينا. فاز الفلورنسيون بمعركة مارسيانو ديلا شيانا ، وكانت الحلقة بداية النهاية لسيينا لأن الجيش بقيادة بييرو ستروزي عانى من هزيمة خطيرة.

وصفت المعركة بالتفصيل في إستوري فيورنتين (تاريخ فلورنسا) للمؤرخ الفلورنسي برناردو سيجني (1504-1558) الذي يصف أيضًا بعض اللافتات التي يحملها خصوم فلورنسا. هذا هو المكان الذي نبدأ فيه بفهم ذلك & # 8220سيركاتروفا& # 8221 الذي لاحظه Seracini يشير إلى موقف مختلف تمامًا. برناردو سيجني يكتب بخصوص المنفيين الفلورنسيين الذين حاربوا جنبًا إلى جنب مع السينيين والفرنسيين: "لرفع معنوياتهم ، تبرع الملك هنري ملك فرنسا بعشرين علمًا أخضر ، عليها شعر دانتي" يذهب طالبًا الحرية ، وهو عزيز جدًا "(Libertà vo cercando، ch & # 8217è sì cara).

علاوة على ذلك ، نعلم أن الأعلام الأخرى ، أيضًا خضراء ، كانت تحمل شعارات تشيد بحرية فلورنسا (تُفهم على أنها تحرر من ميديتشي): على سبيل المثال الكلمة ليبرتاس أو بالأحرف الأولى SPQF (Senatus Popolusque Florentinus ، وتعني & # 8220the Senate and People of Florence & # 8221). ولكن لماذا فاساري قررت أن تكتب & # 8220Cercatrova & # 8221 وليس كامل بيت شعر دانتي الذي حسب سيجني يزين أعلام المتمردين؟

للإجابة على هذا السؤال نجد استنارة من مؤرخ فني لاحظ النقش & # 8220سيركاتروفا& # 8221 جيدًا قبل Seracini. لا نعرف ما إذا كان يعتقد أن ماوريتسيو سيراسيني كان أول من لاحظ ذلك ، لكن علينا إبلاغك أنه سيصل في أفضل الأحوال في المرتبة الثانية.
في عام 1969 ، في الواقع ، مؤرخ الفن ليونيلو جورجيو بوكيا نشر مقالًا يشير فيه ليس فقط إلى لوحة فاساري الجدارية التي تصور معركة مارشيانو ديلا شيانا ولكن أيضًا إلى الأعلام التي يحملها الجانبان المتعارضان ، بما في ذلك بالطبع اللون الأخضر مع الكلمات & # 8220سيركاتروفا“.
كتب Boccia: & # 8220 معظم الأعلام خضراء وكانت بالفعل ، كما رأينا ، أعلام فلورنسا المنفيين المناهضين للطب. تظهر هذه الأعلام الخضراء أيضًا في اللوحة الجدارية الرائعة فاساري, but instead of the motto LIBERTAS or SPQF, one of them (the penultimate to the far left wing of the Strozzi) bears the inscription ‘he who seeks finds’, alluding, with heavy irony, to the false quest for freedom of the exiled, who became instruments under foreign control and now were to be dealt a heavy punishment “.

So the phrase that many would interpret as conclusive evidence that فاساري concealed Leonardo’s fresco of the Battle of Anghiari on purpose turns out to be a sarcastic motto, ridiculing the group of exiled rebels (obviously considered traitors of Florence) that, fighting alongside Siena, were looking for a way to free Florence from the Medici.
Instead of freedom they found harsh punishment: as a result of the battle many rebels were taken prisoner, brought to Florence and then executed.
Isn’t there enough for a great novel? (S. B)


Лижайшие родственники

About Piero Strozzi, marshal of France

Piero (or Pietro) Strozzi (c. 1510 – 21 June 1558) was an Italian military leader. He was a member of the rich Florentine family of the Strozzi.

Piero Strozzi was the son of Filippo Strozzi the Younger and Clarice de' Medici.

Although in 1539 he married another Medici, Laudomia di Pierfrancesco, he was a fierce opponent of the main line of that family. He fought in the army led by his father and other Florentine exile from France to oust the Medici from Florence, but, after their defeat at the Battle of Montemurlo, Piero fled to France at the court of Catherine de' Medici.

He was in French service during the Italian War of 1542. Having raised an army of Italian mercenaries, he was confronted by the Spanish-Imperial forces at the Battle of Serravalle, where he was defeated. In 1548 he was in Scotland supporting Mary of Guise of behalf of Henry II of France, during the war of the Rough Wooing. There he designed fortifications against the English at Leith and Haddington. As he was shot in the thigh by an arquebus at Haddington, Strozzi supervised the works at Leith from a chair carried by four workmen. Strozzi also designed works at Dunbar Castle with the assistance of Migiliorino Ubaldini.

In 1551 he successfully defended Mirandola against the papal troops. He was named marshal of France in 1554.

Later he fought in the defence of the Republic of Siena against Cosimo de' Medici, leading a French army. He obtained a pyrrhic victory at Pontedera on 11 June 1554, but his army could not receive help from the ships of his brother Leone (who had been killed by an arquebus shot near Castiglione della Pescaia) and he was forced to retreat to Pistoia. On 2 August his defeat at the Battle of Marciano meant the end of the Senese independence.

In 1556 he was appointed as superintendent of the Papal army and lord of Épernay. In 1557 the participated in the siege of Thionville, near Calais. He died there the following year.

He is generally credited as the inventor of the dragoon military speciality (arquebusiers à cheval or horse arquibusiers).

His son Filippo was also a military commander, as was his brother Leone Strozzi, a Knight of Malta, known as the Prior of Capua.

Stròzzi, Piero. - Condottiero (Firenze 1510 circa - Thionville 1558), figlio di Giovan Battista detto Filippo, e fratello di Leone. Abbandonato lo stato ecclesiastico e abbracciata la carriera militare, si pose al servizio dei Francesi per abbattere in Italia il predominio di Carlo V, protettore dei Medici. Alla morte del duca Alessandro, propose ai fuorusciti fiorentini di attaccare il nuovo duca Cosimo I. Il tentativo fallì con la rotta di Montemurlo (1537), e Piero dovette fuggire a Venezia e quindi in Francia. Entrò al servizio di Francesco I, e fece le campagne in Italia (1544, 1551, 1554), recandosi al soccorso di Siena, assediata dal duca Cosimo, alleato di Carlo V. Dopo la capitolazione di Siena, continuò la resistenza a Montalcino (1556) ebbe da Enrico II, a riconoscimento del suo valore, il titolo di maresciallo di Francia. Luogotenente generale delle truppe pontificie (1557), sbloccò Ostia, minacciata dagli Imperiali, salvando così Roma. Dopo la sconfitta di San Quintino fu richiamato in Francia, dove (1557) prese parte all'assedio di Calais l'anno seguente fu mortalmente ferito davanti a Thionville, in Lorena.


Battle of Marciano, 2 August 1554 - History

Photo © Municipality of Marciano della Chiana

Marciano della Chiana (ZIP code 52047) is 25,2 kilometers far from Arezzo, that is the Chief Town of the homonymous province to whom the municipality belongs.

Marciano della Chiana has a population of 2.757 inhabitants (Marcianesi) and a surface of 23,71 square kilometers thus showing a population density of 116,28 inhabitants per square kilometer. It rises 320 metres above the sea level.

The City Hall is located in Piazza Fanfulla 4, phone ++39 0575 - 845024, fax ++39 0575 - 845432: the E-Mail address is [email protected]

Population : The municipality of Marciano della Chiana had a popolation of 2.401 inhabitants accordingly to the results of the national census made in 1991. After the national census made in 2001 the population was 2.757 inhabitants, thus showing during the years 1991 - 2001 a percentual variation of 14,83% inhabitants.

The inhabitants are distributed in 939 families with an average of 2,94 people per family.

The place : The territory of the municipality lies between 236 and 320 metres above sea level.

The altimetric spawn is thus of 84 metres.

Work and workers :There are 125 industrial firms employing 809 people that are the 63,90% of the total of the workers. There are 57 service firms employing 116 people that are the 9,16% of the total of the workers. There are also 94 firms employing 260 people that are the 20,54% of the total of the workers. There are also 14 administrative offices emplying 81 workers that are the 6,40% of the total of the workers.

There is a total of 1.266 workers, that are the 45,92% of the inhabitants of the municipality.

Marciano della Chiana rises on a hill in the valley of the Chiani river.

The local economy is mainly based on the production of cereals, vegetables, fruits, vine grapes and olives.

Photo © Municipality of Marciano della Chiana

The place name comes from the compound of "Marciano" , coming this latter from the Latin proper name of person "Marcius" , and of "Chiana" , with reference to the valley of the Chiani river, in which the town rises.

The first settlements in the territory of Marciano della Chiana go back to the Etruscan and Roman Ages, as testified by the numerous archaeological finds came to light, dating back to that time and saves in the Archaeological Museum of Arezzo.

After the collapse of the Roman Empire, the territory was colonized first by the Gothics and then by the Longbards. Nevertheless the birth and the consolidation of the actual village started during the Early Middle Ages.

During the XI-th century the village of Marciano della Chiana belonged to the Saint Quirico at the Roses Abbey, being this latter under the direct influence of the Bishopric of Arezzo.

During the next century Marciano della Chiana was subdued to the hegemony of the city of Arezzo and of its Bishopric, getting the village its municipal autonomy nevertheless. Arezzo started the fortification of the village by building an imposing ring of walls equipped with a fortress and some sighting towers.

The domination of Arezzo lasted along the two next centuries, leaving its traces in the numerous religious buildings that are still visible today.

At the end of the XIV-th century the village was conquered by the Republic of Siena but after a short period this latter had to give its all domains to the Republic of Florence.

Entered the orbit of the Republic of Florence, in 1417 the village was added to the community of Foiano, thus losing its autonomy.

During the first years of Florentine domination, Marciano della Chiana subdued numerous sieges operated by the troops of the Republic of Siena, wanting this latter to reconquer its ancient domain. In 1554 the tw republics struggled in the famous Battle of Marciano that marked the victory of Florence.

Photo © Municipality of Marciano della Chiana

Since 1555 Marciano della Chiana entered officially the domains of Florence, being this latter governed by the Medici's Grand Dukes. This latter were succeeded by the Lorena's Dukes, who dominated almost uninterruptedly up to the Unity of Italy, occurred on 1861 by the action of the King Vittorio Emanuele II of Savoia.

Among the most important monuments to see in Marciano della Chiana we point out here the Parrocchiale dei Santi Andrea e Stefano (Saints Andrew and Stephen Parish), the Tempio di Santa Vittoria (Saint Victoria Temple) and the Castello di Marciano (Castle of Marciano).

Among the several celebrations periodically taking place in Marciano della Chiana we remind the "Feast in honour of the Holiest Crucifix" held on the week after the August 15th and during which some religious celebrations, sport competitions and cultural shows take place.


Battle of Marciano, 2 August 1554 - History

Only 15 paintings by the Italian Renaissance master Leonardo da Vinci are known to exist. But what if there were more…and what if Leonardo’s greatest work—one that’s been presumed destroyed since 1563—was safely hidden, just waiting to be discovered?

THE BIG PICTURE

In 1503 the Republic of Florence (now part of Italy) commissioned Leonardo da Vinci to paint a mural in the Palazzo Vecchio (“Old Palace”), which housed the city-state’s government. The mural was to be painted on a wall of the palace’s Hall of the Five Hundred, the room where the city’s 500-member grand council conducted its affairs. The city fathers wanted scenes of Florence’s military triumphing over its enemies, so Leonardo painted the Battle of Anghiari, in which Florence and its allies defeated Milan in June 1440.

Typically, murals on walls were painted using the fresco technique: dry pigments were mixed with water and brushed into wet plaster as the wall was being built. Frescoes can be spectacular, but they come at a cost: the artist must paint quickly, before the plaster dries, and he cannot revise his work because once the pigments have soaked into the plaster, they can’t be removed or painted over. And the choice of colors is limited, because lime contained in the plaster bleaches many types of pigments. Only pigments that are resistant to chemical bleaching can be used.

SOMETHING NEW

Leonardo didn’t want these restrictions, so he decided to experiment with a new and untested technique of mural painting. He used oil paints, which are normally used on canvas, and got them to stick to the wall by treating the plaster surface with a preparation containing some kind of waxy substance, probably beeswax.

The oil paints went on well enough, but they didn’t dry quickly enough to prevent dripping (perhaps because Leonardo used too much wax), so he brought in braziers (charcoal stoves) to get the paint to dry more quickly. Bad idea: instead of drying the paint, the heat melted the wax, causing even more damage. Leonardo was so discouraged that he abandoned the project entirely. Instead of getting a battle scene playing out across the entire expanse of wall, all the city fathers got for their money was the centerpiece: a 15-by-20-foot depiction of a few soldiers on horseback fighting over a battle flag, and a few others battling it out on foot.

ANATOMICALLY CORRECT

For all its flaws, the drippy, melted, and unfinished painting was a sight to behold, thanks to Leonardo’s obsession with presenting human and animal anatomy as accurately as possible. Over the course of his lifetime, Leonardo dissected more than 30 executed criminals and medical cadavers, plus countless frogs, pigs, dogs, cows, horses, bears, and other animals. When he performed his dissections, he took exhaustive notes and made minutely detailed sketches of what his scalpel revealed so that he could use them in his art. His sketches of the human body are considered among the first medically accurate drawings ever made.

All this attention to detail paid off: many Renaissance artists considered The Battle of Anghiari Leonardo’s finest painting, quite a compliment considering that he also painted The Last Supper and the Mona Lisa. For decades afterward, people made special trips to the Palazzo Vecchio just to look at the mural, both to study the poses of the soldiers and the expressions on their faces, and especially to look at the horses. The startling realism of the giant creatures was so inspiring to other artists that many of them made copies of the scene, no doubt hoping that some of Leonardo’s genius would rub off. The most famous copy—actually believed to be a copy of a copy—is a drawing made by the Flemish painter Peter Paul Rubens in 1603. Today it hangs in the Louvre.

GOING…GOING…GONE?

It’s a good thing that Rubens and others made copies, because they may be the only surviving record of what Leonardo’s version looked like. When the Hall of the Five Hundred was enlarged and remodeled in 1563 by an architect and painter named Giorgio Vasari, the walls were painted with new battle scenes, this time with frescoes painted by Vasari. In the process, every trace of Leonardo’s masterpiece vanished. No record of what happened to The Battle of Anghiari survives—for that matter, no one even knows for certain on which wall it was painted. It was assumed that the painting was destroyed during the renovations.

BEHIND THE SCENES

In the late 1960s, an Italian art historian and da Vinci expert named Carlo Pedretti proposed a different theory: maybe The Battle of Anghiari was still intact and still in the Hall of the Five Hundred, only covered up (and, hopefully, preserved) during the renovations of 1563. In his 1968 book The Unpublished Leonardo, Pedretti cites the examples of two churches and one courtroom in Florence that Vasari was hired to renovate in the 1500s. In all three cases, rather than destroy the existing artwork, Vasari protected existing frescoes by building new walls just an inch or so in front of the old ones. He likely made no secret of what he was doing, but he apparently made no record of it either, and over the centuries, all knowledge of the inner walls and the artwork they still concealed was forgotten. The frescoes remained safely hidden away for hundreds of years until they were rediscovered during new renovations in the 1800s.

Was it possible that Vasari had done the same thing with The Battle of Anghiari? Pedretti thought so. In the mid-1970s he conducted a study of the Hall of the Five Hundred. Based on historical evidence and a thorough physical examination of the hall, he concluded that The Battle of Anghiari had been painted on the east wall of the room, where a Vasari fresco commemorating the Battle of Marciano of 1554 is today.

THE VASARI CODE?

It was during that same survey of the hall that an assistant of Pedretti’s named Maurizio Seracini noticed something unusual: near the top of the Battle of Marciano fresco, some 40 feet up, where no one at ground level would ever see it, the words cerca trova (“seek, and you shall find”) are painted in tiny, faint lettering on a small green battle flag. These are the only words painted on any of the Vasari frescoes in the Hall of the Five Hundred.

Seracini believes the words are a message from Vasari: that the Leonardo painting is behind the Battle of Marciano fresco, right where Pedretti theorized it would be. But neither of the men could do much about it in the 1970s because the Vasari frescoes are themselves Renaissance masterpieces, and at the time, there was no technology available that would have allowed them to look behind the Vasari without damaging it. In 1977 their work came to a halt.

By the year 2000, new technologies such as laser scanning, thermal imaging, and ground-penetrating radar (and computers powerful enough to process the resulting data) made it possible for Seracini to resume the search. It was suddenly possible for him to see where doors and windows had been bricked up during the 1563 renovation and the original height of the ceiling before it was raised. In 2002 something even more significant was discovered: the existence of a half-inch air gap behind the east wall, and the presence of another, older wall right behind it—just as Pedretti had predicted there would be.

Once again, Seracini bumped up against the limits of technology. His devices enabled him to detect the presence of the hidden wall, but there was no way for him to tell what, if anything, was painted on it. It wasn’t until 2005, when some physicists at a scientific conference told him that it should be possible to build a “gun” that shoots gamma rays (similar to X-rays) onto the hidden wall without damaging either Vasari’s fresco or Leonardo’s mural, if it really is painted on the wall beneath. The subatomic particles that bounce back, called neutrons, could then be analyzed for signatures of specific paints and pigments that Leonardo is known to have used. Bonus : the gamma ray gun offered the possibility of even producing an image of any artwork painted on the inner wall.

But there was a catch: no such gun existed as yet, and it was estimated that developing one was going to cost more than $2 million, money that Seracini did not have and was unable to raise. Even worse, though the gamma ray technology was demonstrably safe and harmless to both paintings and humans, shooting a ray gun at a Renaissance masterpiece certainly didn’t sound harmless, and the Florence authorities balked at the idea.

HOLE IN THE WALL

Having exhausted all noninvasive technology options, in 2011 Seracini decided to use minimally invasive techniques instead. Working with restorationists who were repairing damage to the Vasari fresco, he sought permission to drill tiny holes into areas of the fresco where no original paint remains, thereby sparing the work from damage. The holes would be barely a tenth of an inch in diameter, just large enough for a medical device called an endoscope to be poked through the holes to see what’s painted on the inner wall.

Seracini wanted permission to drill 14 holes but only received permission to drill seven. In the end, he only drilled six. None of the holes were located in areas that he felt offered the most promise, and only two even made it into the air gap between the two walls. Of these two, only one produced any evidence at all, but the evidence was compelling nonetheless: tiny samples of paint taken from the inner wall showed evidence of two pigments, one brown and one black, that Leonardo is known to have used in his painting. When compared with similar pigment used by Leonardo to paint both the Mona Lisa and a painting of St. John the Baptist, the sample of black pigment was found to contain the same proportions of iron and manganese oxide.

And that’s where the hunt for the lost Leonardo stands today. Drilling holes into the Vasari fresco, even into cracks and other places where there isn’t any original paint remaining, proved so controversial that the hunt for the lost Leonardo was suspended in September 2012, perhaps for good. Unless Seracini comes up with the money for the gamma ray gun and gets permission to use it, that may be as close as we ever get to finding out if the painting really is where he thinks it is. More than 30 years into the search, he isn’t giving up: “I still have the same passion. I don’t want to quit now,” he says. “I’m so close.”

تمت إعادة طبع هذه المقالة بإذن من Uncle John’s Factastic Bathroom Reader. All of Uncle John’s Bathroom Reader favorites are packed into these 512 glorious pages – from little-known history to the origins of everyday things—plus odd news, weird fads, quirky quotes, mind-bending science, head-scratching blunders, and all sorts of random oddities. Oh yeah, and thousands of incredible facts!

Since 1987, the Bathroom Readers’ Institute has led the movement to stand up for those who sit down and read in the bathroom (and everywhere else for that matter). With more than 15 million books in print, the Uncle John’s Bathroom Reader series is the longest-running, most popular series of its kind in the world.


Salone dei Cinquecento

The Palazzo is home to the Salone dei Cinquecento (Hall of the Five Hundred), which was built in 1494, during the short lived Republic of Fra Girolamo Savonarola. Savonarola led a popular uprising against the Medici, ousting them from both power and the city. Upon installing his new republican government, Savonarola increased the number of Florentines eligible to participate in the government to (purportedly) over 1,000 people. Thus, a large hall was needed to accommodate at least five hundred Florentines at a time.

Fra Savonarola was eventually condemned to death, paving the way for the return of the Medici, but prior to their return, gonfaloniere Pier Soderini commissioned Michelangelo and Leonardo da Vinci to decorate the hall. Michelangelo painted the Battle of Cascina Leonardo, the Battle of Anghiari, but neither mural was ever completed. Michelangelo was recalled to Rome by the Pope, and Leonardo, who rarely finished his commissions, abandoned the project.

ال Battle of Anghiari centered on the fight for the Milanese standard during the climax of the battle. Leonardo’s focus on the standard may have been inspired by his patron, Gonfaloniere (“Standard-bearer”) Pier Soderini, but the gruesome action was influenced by his recent employment as a military engineer under the vicious warrior Cesare Borgia. The cartoons captured frenzied movement as only those of Leonardo could. Displaying emotion through movement was one of Leonardo’s specialties. In fact, as one of the pioneers of human dissection for art’s sake, Leonardo’s knowledge of anatomy enabled him to correctly depict the facial muscles that corresponded to his figures’ facial expressions. Moreover, his preparatory sketches and horse dissections for a planned (but never executed) equestrian statue for Duke Ludovico Sforza enabled him to render the horses’ movements perfectly.

They are among the greatest evocations of movement in the entire history of art. … Movement, something that had obsessed Leonardo ever since he had tried to catch the blur of a cat’s squirming limbs in an early drawing, is here clarified as a theme with blood-red intensity.

Jonathan Jones, British art critic

في كتابه ليوناردو دافنشي, Walter Isaacson posits that Leonardo abandoned his work on the Battle of Anghiari because “[h]e was a perfectionist faced with challenges other artists would have disregarded but that he could not.” Indeed, Leonardo struggled with achieving the proper visual perspective of a large mural that would be seen from multiple vantage points, causing figures to look distorted when observed at those vantage points. According to Isaacson, “Other painters would not have noticed, or would have chosen to ignore, the way figures in a large painting could seem disproportionate when viewed from different parts of the room. But Leonardo was obsessed by the optics, mathematics, and art of perspective.” Regardless of the reason the Battle of Anghiari was never finished, Leonardo’s cartoons for the project became a point of reference for future artists. Raphael traveled to Florence for the sole purpose of seeing the work, inspiring his move towards mannerism. Indeed, Benvenuto Cellini wrote of the cartoons, “As long as they remain intact, they were the school of the world.”

After Fra Savonarola was burned at the stake and the Medici regained power, Duke Cosimo de’ Medici made the Vecchio his residence in the 1540s, moving his court from the Palazzo de’ Medici (now Palazzo de’ Medici-Riccardi) and renovating the Hall to exude princely power, demonstrating his absolute rule. The palace was renamed the Palazzo Ducale, cementing the Medici as the ruling party in the once republican Florence.

Cosimo commissioned Baccio Bandinelli, Giuliano di Baccio d’Agnolo, and Giovanni Caccini to design a public audience chamber (known as the Udienza), where the Duke would receive foreign dignitaries, guests, and messengers. The result was a design reminiscent of imperial Roman triumphal arches a connection that I am sure was not lost on those visiting the ducal receiving chambers.

  • The Udienza
  • The Arch of Constantine, Rome

The figure in the middle arch is Pope Leo X, the first Medici (but not the last) to sit on the papal throne. To the left of Pope Leo is Giovanni dalle Bande Nere, Duke Cosimo’s father (as well as a famous condottiere) while to the right is Duke Alessandro de’Medici, the first Duke of Florence. Above each Medici are the devices associated with that particular individual. For instance, above Giovanni dalle Bande Nere is a winged firebolt, symbolizing his physical prowess and speed while above Duke Alessandro is a rhinoceros, symbolizing power.

The entire itinerary was meant to impress upon the viewers the magnificence (real or imagined) of the Medici House and reaffirm its claim to be within the upper echelons of royalty.

Meanwhile, the ceiling was commissioned to Giorgio Vasari, Duke Medici’s court painter. Vasari raised the ceiling by around seven meters and decorated it in the Venetian style with frescoes that celebrated Cosimo I’s pivotal role in the creation of the Duchy of Tuscany.

Every day I draw for the Great Hall and façades so that it will reflect all your mastery, and this has redoubled my creativity.

Giorgio Vasari to Cosimo I

Cerca trova or CATROVACER?

Cerca trova” (seek and ye shall find) is a mysterious inscription that is located at the top of Vasari’s fresco The Battle of Marciano positioned in the Hall of the Five Hundred in Palazzo Vecchio.

This inscription and its anagram CATROVACER play a very important role in Dan Brown’s نار كبيرة.

The words “cerca trova”, however, are not as mysterious as believed: in fact, in the 1960s, some art historians discovered their origin.

The Battle of Marciano, also known as The Battle of Scannagallo, was a very important battle fought by the troops of the Duke Cosimo I de’ Medici against the city of Siena, near Marciano in Val di Chiana.

The battle was decisive in defeating Siena and achieving supremacy over all of Tuscany.

The conflict was also important for the Duke Cosimo because the troops of Siena were led by Piero Strozzi, a Florentine nobleman, who was his archenemy.

Other Florentine troops, consisting of supporters of the Florentine Republic as well as enemies of Cosimo I in general, انضم Piero Strozzi.

The Battle of Marciano was also fought among Florentines to achieve the supremacy over Florence. So when we say “Siena soldiers”, we mean the troops defending Siena, which included Florentine soldiers.

Siena soldiers wore different green flags, some of them donated by the king of France, who supported them.

Dante’s verses were embroidered on a number of these green flags:

He goes in search of freedom, which is so dear,
As he who gives his life for it would know.
(Purgatorio, Canto I, 71–72)

By these verses, Siena troops wanted to express that they were fighting to defend their own freedom.

But those Siena soldiers, looking for freedom, instead found the defeat.

This is the sarcastic message that Cosimo I wanted to express by asking Giorgio Vasari to paint the words “cerca trova” on a green flag in place of Dante’s verses.

Anyway, seek and ye shall find… something!

إن Florence Inferno عبارة عن مدونة حول الألغاز والرموز والأماكن الفلورنسية التي تم ذكرها في أحدث روايات دان براون نار كبيرة، وأكثر من ذلك بكثير عن المدينة. نقدم أيضًا جولة مشي في Inferno بصحبة مرشد ، والتي تتبع خطى روبرت وسيينا ، بالإضافة إلى كتاب إلكتروني بنسخة صوتية.

I JUST WANT TO SAY THAT I AM READING DAN BROWNS BOOK “INFERNO” AND I LOVE IT. IT HAS MANY SYMBOLS, BUT THE BEST SYMBOL IS “CATROVACER”. I THINK THAT DAN BROWN IS THE BEST AUTHOR IN THE WORLD. HE ALWAYS MAKE PEOPLE THINK, WHAT IS THE MEANING IN HIS BOOKS. I AM JUST SORRY THAT OTHERS HAVE NOT READ ALL HIS BOOKS. I HAVE READ ALL HIS BOOKS, AND I CAN SAY THAT NO ONLY “THE DA VINCI CODE IS A BEST SELLER, ALL HIS OTHER BOOKS SHOULD BE THAT. اشكرك. HAVE A LOVELY DAY. PYRIEL

FlorenceInferno

Hello Pyriel, Dan Brown’s books are fabulous and they cause curiosity about art and history, have you seen the books that we suggest about that?

I totally agree and I am a big fan of Dan Brown and have read all his books including inferno and Da Vinci Code.. He is the best!

I’m currently reading Inferno, the text on the front cover currently led me here. I’ve had more fun reading this book series and watching the movies than I have any other.


شاهد الفيديو: عدد حربي خاص رقم 2 الجيش المصرى فى معركة فلسطين 1948م (كانون الثاني 2022).